大鸟在空中缓缓地盘旋，不一会儿工夫，「眼」看到了地上的我的身体，也看到公园角落像张开大嘴巴的大洞，然后……
大鸟长而尖锐的嘴巴朝着地面的方向，以旋转的动作开始快速下降。
那是一点迟疑也没有的超猛烈速度。
大鸟冲进黑暗的大洞内。
一直往深处去。
往深处去……
叽咿！
巨鸟的叫声。
Q～N！
和地底的异样声音。
两种声音剧烈地碰撞、交缠在一起，然后合而为一地从大洞里喷射出来。我的视觉在这个时候从大鸟的「眼」里弹了出来……
「咻！」地，所有的声音都被黑暗吞噬了。
我屏息以待。
……
……
不久……
从大洞穴中缓缓出现的，是散发着来朦胧白光的巨大象形文字「鸟」。这个象形文字在我的眼前扭转变形，渐渐变成另外一个象形文字「马」。
不知从哪里传来和「鸟」的叫声截然不同的声音，那是飘散着悲壮感的马嘶声，声音强烈地震撼了夜晚的空气。马※那巨大的字体轻飘飘地浮到半空中了，然后朦胧白光渐渐褪去，马※也终于消散于盛夏的空中。（※录注：上文「」内与※标前均为象形文字。）
明明是深夜，为什么那一带——这个城镇的南方天空，会被染上奇怪的红黑色。
后记
这是「深泥丘系列」的第二集。
本书的内容除了来自在怪谈专门志《幽》上连载的小说外，还有在其他媒体上发表的四篇小说。本书主要的出场人物与事件发生的地点，基本上和第一集完全相同，因此说本书是第一集的续集也不为过。不过，从作品的性质来说，这本续集并不是一定要看第一集才能看的书——我是这么想的——所以，请读者们无须顾虑书的出版的顺序，只要带着轻松的心情来看这本书，作者就会感到十分荣幸了。
第一集的「后记」里也说过，这一系列故事的叙述者「我」，和作者本人的我一样，是一个职业作家；而故事的发生地点，则以我现在住的地方为模型，也就是我生长的京都市的市镇。只是，作品中所说的「这个城镇」，和现实中的京都地图或地名似是而非，是「另一个京都」。所以，例如标题中的「深泥丘」，是现实中的京都市怎么找也找不到的地方。现实中的京都里，没有那样名字的「丘」，倒是有那样名字的「池」，也就是「深泥池」。那个「深泥池」的附近，确实有一家医院，不过，那家医院并不是「深泥丘医院」的模特儿。
在此要提醒诸位，因为「另一个京都」是相当扭曲的，所以请读者们阅读本书时要小心。
如前文所述，本书收录的九篇中，有四篇是发表在《幽》以外的媒体的作品。详细的情形请参照「初出一览」。关于那四篇中的某两篇，我想在此多做介绍。
首先要提出来说的是〈恐是恐怖电影的恐〉这一篇。从二〇〇七年一月到翌年的十二月，我在某网站上和同为恐怖电影爱好者的伙伴牧野修兄，开始了关于恐怖电影的杂文接力连载。就在这些连载要收录成单行本《ナゴム ホラーライフ》（暂译：平静的恐怖生活）时，我「附带」完成了短篇小说〈恐是恐怖电影的恐〉。〈恐是恐怖电影的恐〉发表后，为了把这篇小说妥善的安排到「深泥丘系列」里，我想到了还不错的点子，这个点子让我后来完成了〈心之黑影〉与〈ソウ〉这两篇小说。为此，我要特别感谢漱石老师。
「切割」是二〇〇九年十二月，为了庆祝光文社的《カッパ ノベルス》（KAPPA NOVELS）创刊五十周年的纪念文集《Anniversary50》而写的。应编辑部的要求，不限作品的形式，重点就是要把「五十」这个数字带进作品里，于是有了〈切割〉这篇小说。
和第一集比起来，虽然基本线一样，都是以「奇怪的趣味」为主旨，但本书的趣味幅度更宽——我是这样觉得的。身为作者，我相当喜欢这种感觉，所以打算今后能够继续创作这类作品。希望读者们也能够陪我继续下去，我会感到无上的喜悦。
和第一集一样，谢谢「Media Factory」的岸本亚纪子小姐与《幽》杂志总编辑东雅夫先生给我的帮助。还要谢谢丹治史彦先生、似田具大介先生的大力帮忙。这些短篇小说能够顺利集结成单行本。当然也要谢谢让书变得这么漂亮，负责装订设计的祖父江慎，和画了漂亮的封面与插画的佐藤昌美小姐——谢谢大家。
二〇一一年二月
绫辻行人